演出介绍

全男班，即舞台上扮演男女老少的演员全是男性。男为阳，女为阴，分别对应乾、坤，所以男班中饰演女 性角色的演员就叫乾旦。乾旦在性别美学特征上，有男和女两性的美，中庸之道让中国的乾旦艺术在梅兰芳时 代达到了高峰。
中国古代没有"艺术"的概念，只有"技"的概念，所以演员被称作"伶工"。戏剧中每一个行当都有其系统的 表演技法，只有在熟稔这些技法的基础上才能谈"艺"。培养一个乾旦演员并非让他如何去学习、模仿生活中女 性的特征，而是如何掌握先人留下的塑造不同女性的表演技法，然后结合自己从国学、美术、音乐、舞蹈等不 同领域的学习心得，揉进自己的表演中。演员在形成自己的艺术特色以后，从生活和文学中去揣摩女性的特点 ，用自己的艺术手法表现出来。这与国画的学习过程是一个道理。乾旦的表演要求"传神"、"美媚"、"雅致"等 ，他们擅长塑造古典的女性角色。
在欧洲，莎士比亚戏剧的角色最早全是由男性来扮演，有时候他们的化妆都并不在意，比如一个男演员上 来可能胡子还没刮，就在衣服里塞进枕头来表演怀孕的女人，看这种表演的时候，观众常常并不在意剧情，更 多的是欣赏这个男演员的演技。这就是让观众永远知道这是戏剧而不是现实。曾经在普罗派拉剧团出演莎士比 亚悲剧《亨利五世》的英国演员说："当看到台上由一个男演员在表演女子角色时，观众会充分地意识到你们在 演戏，意识到这一切都不是真实的。既然一切都是假定，演员和导演就都获得了自由。"
"折子戏"历来的称谓，有"摘锦"、"杂剧"、"插-出"、"零出"、"散出"、"散剧"、"集戏 "等名称，意同名异，显露着历史的遗风，揭示出"折子戏"之名演变的轨迹。"折子戏"是指一场或几场组 成的、有独立体系、或析出全本大戏的一出、几出的别具特色的、有完整故事情节的小戏。折子戏虽然是整本 传奇的一个部分，但它大多是戏曲中的精彩片断，是那部戏曲全剧的中心或灵魂，有很强的独立性，情节浓缩 ，人物个性鲜明。
折子戏独立出来之后，艺术家们从剧本到表演不断革新，以提高折子戏的思想艺术质量，使之成为精品。 在故事情节方面，为了使观众看懂这折戏的来龙去脉，他们不着痕迹地进行必要的交待。比如梅兰芳在《苏三 起解》中通过唱"十恨"，结合崇公道的念白交待了苏三蒙冤入狱的整个过程。

剧目介绍

《游龙戏凤》
明正德皇帝改装出游，来梅龙镇，在李龙客店投宿。李龙在外守夜，吩咐凤姐照看客店，正德故意呼酒唤 菜调戏她,凤姐开始不即不离地对付，当确知是皇帝后，才连忙跪下求封。正德封她做嬉耍宫妃。
《活捉三郎》
宋朝时，宋江收阎惜姣为外室，阎惜姣却与张文远私通，并以宋江与梁山来往书信要挟，宋江忍无可忍怒 杀惜姣。阎惜姣死后心有不甘，夜间至张文远家中，活捉他至阴间欲续前缘。
《苏三起解》
明朝时，名妓女苏三和吏部尚书子王景隆结识，改名玉堂春、誓偕白首。王在妓院钱财用尽，被鸨儿轰出 ，苏私赠银两使回南京。王走后，鸨儿把苏骗卖给山西商人沈燕林作妾。沈妻与人私通，毒死沈，反诬告苏。 县官受贿，判苏死罪。解差崇公道提解苏三自洪洞去太原复审。途中苏诉说自身的遭遇，崇加以劝慰。

演员介绍

金谷，毕业于北京大学数字艺术系，2003年开始学习京昆表演，先后师从陈宝贤、路大东、李毓芳、顾淑英、 俞玖林、罗惠兰等艺术家。2006年开始师从昆曲名家、国学传播者张卫东学习昆曲与国学。
杨振涛，毕业于解放军艺术学院音乐系，2006年开始学习京昆艺术，工旦角，师从中国戏曲学院教授王晓燕。
赵世康，毕业于中国戏曲学院表演系，工文丑，师从钮骠，黄德华，寇春华，郎石昌，吴建平，黄柏雪，年金鹏，焦敬阁等。2014年拜著名京剧表演艺术家马增寿为师。
谢毅，就读于中国戏曲学院表演系，工文丑，师从张永生、黄德华、刘振英、梅庆羊。
张元浩，就读于中国戏曲学院表演系，工老生，师从杨汝震老师、高彤老师、小杜鹏老师。