发售【北京】歌剧《复活》

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歌剧【复活】导演阐释
歌剧《复活》是一部结构紧凑、冲突集中,线索清晰、人物个性鲜明的剧。给舞台呈现提供若干种可能性。但从剧本本身的逻辑出发,应当着重表现人物心灵的冲突和情感的变化,通过聂赫留朵夫和马斯洛娃之间由少男少女的春情萌动到命运转折,遭遇不幸和心灵震撼,是需要在音乐和唱腔设计上有较大的起伏的,表演上既要准确又要具张力。因此,此剧的风格和特色就在于实现男女主角表演和演唱的个性化,从而塑造出一个命运坎坷,心灵异化,仇恨社会但本真未泯的马斯洛娃,一个我行我素,内心深沉,人性复萌而忏悔赎罪的聂赫留朵夫。

本剧以合唱形式抒情和提示剧情,以人物的对唱、轮唱、重唱和宣叙调叙事,以咏叹调表现内心世界,在表演上是层次分明的,对于人物的刻画是有利的。合唱应当一咏三叹,叙事应当简洁明了,而抒情则应当九转回肠、充满张力。

本剧序曲、结尾、四幕的情绪和色彩是不同的。序曲是沉郁的,第一幕是轻松欢快的,第二幕是苦难降临的呐喊,第三幕是扭曲的罪孽与变态,第四幕是来自心底的忏悔与赎罪,结尾是希望和生机。第一次高潮在第二幕,第二次高潮在第四幕。

本剧还有若干处表演唱和舞蹈要求,这将为传统歌剧的创新和丰富带来可能。编舞要充分理解舞蹈的风格要求和特色定位,其中土耳其舞不仅为烘托军人俱乐部的气氛,也要符合十九世纪的特点;流放途中的合唱带有表演唱的性质,要单独编舞,符合剧情。否则会出现不协调。

本剧格局大,场景多,为情景展现提供空间,但也给舞美、道具提出挑战。由于主场景是涅瓦河远景衬托的法庭、庄园、教堂和林中小屋、妓院、以及军人俱乐部、公爵舞厅、风雪弥漫的旅途,需要用写意与写实结合的造景手法,并且用多媒体配合呈现。

如果音乐和唱腔创作到位,我们有理由相信这是一部能够留下记忆和流传开来的歌剧。我们期待着中俄作曲家为我们创作出符合本剧剧情和人物个性的作品。

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